在这片肥沃的中华土地之上，有那么一群小动物身处在美丽的大自然中，它们在这里成长、繁衍生息。由陆川执导的纪录片《我们诞生在中国》讲诉的就是这样一群中国独有的野生动物的故事，它们以属于它们自己的方式给爱重新定义。

作为迪斯尼“动物三部曲”的收官之作，中国导演陆川没有采用《疯狂动物城》的动画形式以及《奇幻森林》的故事片模式，而是另辟蹊径，以纪录片的形式真实记录了熊猫，金丝猴，雪豹，羚羊这几种动物的真实生活情境，加以生动的旁白解说，赋予了他们如同人一般的鲜活性格，为观众交上了一份完美作品。《我们诞生在中国》成为了同期上映的影片中，一个带着自然气息与独特视角的清新作品。

视听语言展现中华风采

如果说纪录片的视听语言相对来说比较单一，那么纪录片式的大电影则弥补了这个缺憾，展现了纪录片与电影结合的独特魅力。

中华大地，地广物博，拍摄如此泱泱大国导演采用航拍以远景这样的大视角去展现动物们生存的大环境，向观众交待了它们赖以生存的环境和故事发生的地点，勾勒出美得令人窒息的景色，无论是高原，云海，溪流，还是草原，都一一回应了“在中国”的片名。在这样的拍摄方式下，中国的壮美山河在开阔的画面中呈现得惟妙惟肖。当人的视点被拉向远处时，整幅画面的意境也变得悠远，令人回味无穷。在展现环境时，导演还采用了延时摄影来表现四季的更替。当目睹一只小花蕾逐渐绽放成一个花朵，再配上植物生长的声音，不禁令人感叹：这就是生命。当眼观天上的云的动向，地上的光影的移动，壮美河山配上绝美的天气，这就是大美中国。

其次，导演用了大量特写镜头以及长焦镜头去勾勒动物们的面部表情：雪豹抗拒入侵者时的愤怒；熊猫宝贝依偎在熊猫母亲怀里时母亲的眼神与笑容；猴子淘淘在失去父爱时的无奈绝望，都体现十分逼真。而主观镜头的表现，让观众通过动物的视角去看自然，成功的把观众拉近了影片。

声音的表现更为细致，电影的音响组专门谱写了不同的曲目来增加效果：淘淘与其他猴子玩”折树枝”时，是一首轻快活泼明朗的曲子，而当雪豹达娃与其他雪豹争夺领地时，音乐则变为了紧张的鼓点，观众纷纷屏住呼吸，心提到了嗓子眼。

解说赋予动物灵性

以往纪录片的解说时严肃沉重的，而《我们诞生在中国》这部影片却一扫以往的深沉的风格，变得轻松活泼。作为旁白的周迅并非播音出身，而正是因为她演员的身份才使得她的解说风格各异，声音多变。她根据每种动物的习性为它们配上了不同的音，她的声音时而低沉，时而欢快，时而温和，虽一人分饰多角，却不会令人感到单一枯燥。从头到尾并无科普之意，也并非将这些话硬塞给观众，而是在周迅多变而也温柔的声线中仿佛聆听了一场生命的赞歌，和极富灵性的小动物做了朋友。其中的解说词将动物拟人化赋予了它们人的清感，再加上网络热词的灵活运用使动物的形象在无形中屹立在了观众面前。当从周迅的口中说出“我也是醉了”、“呀！真是太糗了”时导演运用特写，给小动物的神情配上主观的几句台词，仿佛它们真的在与观众对话一般，拉近了动物与观众之间的距离。而在影片开头和结尾的解说词上，散文一般的句子不仅高度概括了主题，还向人们讲述了生死轮回的道理，在温柔的声音中去思索生命的本质。

结构凸显生命轮回

“在中国的神话故事里，当一个生命逝去，被称为仙鹤的丹顶鹤会承载着它的灵魂，重新开始生命的轮回，从结束，到开始。”在《我们诞生在中国》一共出现了五种中国独有的动物，但丹顶鹤仅在开头结尾出现，这样草蛇灰线式的情节安排，使电影首尾呼应，也从另一方面展现了生命的轮回这一主题。在拍摄丹顶鹤时，导演大量采用逆光拍摄，用剪影来表现它的优美姿态，给观影者带来了遐想的空间，渲染了一股唯美的气氛。春去秋来，四季更替，生命再次轮回。“一个生命的消逝是为了延续另一个生命，而当它诞生时，熟悉与妈妈之间彼此的味道则是最温暖的回忆。”

在04年的金马奖作品《可可西里》后，导演对于大自然的热爱与敬畏，对于每个生灵的尊重通过这部影片再一次的体现了出来，他用不同的表达方式，为自然致敬。

没有天马行空，也没有虚构扮演，这群小动物真实地展现在世界面前，它们在大美中国的山河间脉脉相传，它们以家的温暖完成爱的诠释完成生命的轮回。

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