浅谈借景抒情与托物言志的区别浅谈借景抒情与托物言志的区别浅谈借景抒情与托物言志的区别

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浅谈借景抒情与托物言志的区别

【摘要】借景抒情和托物言志是古典诗歌鉴赏中很常见的两种表现手法,都是属于间接的抒情方式,并各自有其独特的作用,但在平时的教学和练习中,很多同学总是容易将这两者混淆而导致丢分,那么究竟该如何区别呢?

【关键词】 借景抒情 托物言志 区别

古诗鉴赏是历年高考的一个重点专题,而表现手法则是其中一个难点。借景抒情和托物言志是古典诗歌常见的两种表现手法,都是属于间接的抒情方式。不同于直抒胸臆,它们借助叙述、描写和议论的方式来抒情,使抽象的感情客观化、具体化、形象化,易于被人理解和接受。虽然各自有其独特的作用,但在具体的学习、鉴赏中,很多学生总是将二者混淆,从而丢分。那么究竟该如何区别这两种表现手法呢?通过查阅多种参考资料,以及教学中不断的反思、总结发现,可以从以下几个方面来进行区别。

一、定义的区别

借景抒情通常借助自然景物来抒发感情。这里的“景”主要是指自然风景而不是某种物品。诗人在诗中表达的是含蓄的感受,所以它有喜、怒、乐、哀、愁,但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

如“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”(杜牧《江南春绝句》)诗歌以明快的笔调描绘出了一幅美丽的江南水乡春景图。四句全是写景,也全是写情。一、二两句,辽阔的千里江南,黄莺在欢乐的歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花,傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望,经诗人生花妙笔的点染,更加令人心旌摇。

托物言志,常通过对某物的描写,表达自己的志向和意愿。这里的“物”常常是一些具有象征意味的景物、动物或事物,诗人借助于此物的一些特性来表明自己的“志”,所以此“物”非“景”,而言的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等。

如“自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木,直待凌云始道高。”(杜荀鹤《小松》)小松刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱,在“深草”的包围中,它不低头,而是“刺头”──那长满松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。小松原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;小松尚幼小,和小草一样貌不惊人,如能识别出它就是“凌云木”,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字,故诗人感叹道:眼光短浅的“时人”,是不会把小松看成是栋梁之材的,有多少小松,由于“时人不识”,而被摧残、被砍杀啊!读到这里,我们会发现这首诗名义上写不为人识“小松”,实际上在写人,写“小松”初长时不为人注意而最终长成凌云大树,反映出作者对人才出身轻微而终成大业的思考,批判了世人以身世取人的浅陋目光。诗人杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。这埋没深草里的“小松”,不正是诗人的自我写照吗?诗人通过描写“小松”坎坷的经历描写,表达了对人才成长的思考。这种写法就是托物言志的写法。

二、描写对象的区别

借景抒情的“景”强调的是自然风景,而不是具体的某种物品。如“大漠孤烟直,长河落日圆”中的“大漠”“孤烟”“长河”“落日”,“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”中的“梧桐”“细雨”“黄昏”等景物。这些景可以是任意景,随处可见之景,故范围广泛,没有特定要求。

托物言志的“物”强调的是一些具有象征意味的景物、动物或事物。例如:

梅--“凌寒独自开”,象征孤傲、高洁、清秀、淡雅。

菊--“凌寒独自开”,象征孤傲、高洁、清秀、淡雅。

兰--“空谷生幽兰”,象征名贵、孤傲、清高。

竹-- 象征它的“劲节”,代表不屈的气节;它的“虚空”,代表谦逊的胸怀;它的“萧 疏”,代表诗人超群脱俗 。

动物:马—自强不息、奋斗不止鸿鹄—志存高远

事物:宝剑--为国效忠,保家卫国。

石灰吟 明·于谦

千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕,要留清白在人间。

作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。

三、数量上的区别

借景抒情:一般会写到多个景物。

如:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”(杜甫的《登高》)诗中对风、天、猿啸、白沙、飞鸟、落木、江水等多个景物进行描写。

托物言志:一般只围绕一个事物来写(写该事物的特点和遭遇)。

如:“驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”(陆游的《卜算子 咏梅》)全词则只是围绕梅花的特点和遭遇来表现梅花的精神,并以梅花自喻,表达了自己孤高雅洁的志趣。

四、标题的区别

托物言志一般题目即“咏某某” ,借景抒情则不是。 如:

咏山泉储光羲

山中有流水,借问不知名。映地为天色,飞空作雨声。

转来深涧满,分出小池平。恬淡无人见,年年长自清。

作品采用拟人手法,寓情于景,写山泉的“不知名”,说山泉的“无人问”;写山泉的“恬淡”,说山泉的“长自清”这一切,都在暗示人们:山泉即诗人自己,山泉的特点即诗人要追求的个性,崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界。诗人借咏山泉表现了淡泊清高、任性自然的情怀。

咏怀诗阮籍

林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉,日夕栖山冈。

高鸣彻九州,延颈望八荒。适逢商风起,羽翼自摧藏。

一去昆仑西,何时复回翔。但恨处非位,怆悢使心伤。

这首诗运用了托物言志的手法以凤凰自喻,抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬(或“报国无门”)的悲伤情怀。

综上所述,辨别借景抒情与托物言志两种手法的区别主要是注意两组概念,一组是“景”与“物”,一组是“情”与“志”,一定要明确写景就是为了抒情,咏物就是为了言志。只要反复对比琢磨,还是能很容易就将二者区别开来了。

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